Erdvumas: kilmė, charakteristikos, darbai ir atstovai

Spektalizmas - tai Italijoje gimęs vaizdinis judėjimas, kurį XX a. Penkiasdešimtajame dešimtmetyje propagavo Argentinos ir Italijos menininkas Lucio Fontana. Ši meninė tendencija formuojama neformalizmo prasme ir netgi laikoma materialinio meno variacija.

Fontana suvokė plastikinių darbų grupę, kurią jis pakrikštė „ Concetto Spaziale“ ( erdvinė koncepcija ) vardu. 1946 m. Jis paskelbė garsųjį Manifesto bianco ( Baltasis manifestas ) Buenos Airėse, o po metų jis įkūrė grupę Spazialismo (Spacialism) Italijoje.

Teorinį vaizdinio judėjimo pasiūlymą menininkas surinko 1947 m. Paskelbtame erdvinio manifesto manifeste . Kartu su Fontana šį dokumentą pasirašė kiti tos pačios srovės menininkai, tokie kaip Kaisserlian, Milani ir Joppolo. Vėliau jie išleido dar penkis meninius manifestus.

Spektalizmą Fontana teoriškai išreiškė per septynis 1943–1947 m. Sukurtus manifestus, kuriuose jis sukūrė keletą futurizmo patalpų, bandydamas atkurti tapybos ir skulptūros kalbą, pritaikydamas jas prie mokslo ir technikos pažangos. Siekia sukurti erdvinį efektą per „materialų drobės nutraukimą“.

Kilmė

Oficialus kosmoso gimimas yra Milane, Italijoje, 1947 m., Paskelbus Baltąjį manifestą . Šis darbas, kuris yra teorinis judėjimo palaikymas, buvo paskelbtas Lucio Fontana Buenos Airėse 1946 m.

Jis atsirado per pirmuosius pokario laikotarpio metus, sutampant su kito judėjimo gimimu: Abstraktus ekspresionizmas Niujorko mieste.

Erdvumas skiriasi nuo abstrakčios ekspresionizmo, nes jis bando atsiskirti nuo paties molio ir pačios tapybos, kad užfiksuotų laiką ir judėjimą.

Fontana mano, kad šie du elementai (laikas ir judėjimas) iš tikrųjų yra pagrindiniai darbo principai. Menininkas nukrypsta nuo realizmo, nes nebeturi vietos, kur išreikšti savo idėjas; Štai kodėl jis sukuria savo pirmąjį erdvinį manifestą, kuriame iš dalies sintezuoja būdą, kuriuo jis suvokia meno kūrimą.

Menininkas norėjo sukurti meno kūrinius „naujai erai“ su ateities dimensija, kurioje jis galėtų parodyti „autentišką pasaulio erdvę“. Spatalizmas susimaišo Dada judėjimo idėjas su tachizmu ir betono menu, pabrėždamas „fizinį drobės nutraukimą“.

Šis judėjimas ištyrė žmogaus ir jo apsuptyje esančios erdvės santykius, kad galėtų išlaikyti savo idėjas. Dėl šios priežasties „Fontana“ sakė: „yra tik viena erdvinio meno sąvoka“.

„Fontana“ meninis judėjimas palieka svarbų universalaus plastiko palikimą ieškant drobės ir praturtino konceptualų ir aplinkos meną.

Laikui bėgant visa kultūra, menas, literatūra ir mada buvo po paieškos, kad sugriautų pelėsią.

Savybės

- Jis naudoja destruktyvius metodus, tokius kaip pjūviai, perforacijos, brūkšneliai, drobės plyšimas arba arpilleras. „Fontana“ buvo vienas iš radikaliausių erdvistų, kuriančių kūrinius, kuriuose plastinė išraiška buvo sudaryta iš tokio „naikinamojo“ metodo. Pjaustymas buvo atliktas ant paties audinio, kuris buvo dažytas plokščia spalva.

- Chromatinis požiūris yra labai įvairus ir įvairus. Jis naudoja monochromatinius fonus, kaip tai padarė Fontana; minkšti ir besiliečiantys tonai (rožinė, žalia, ochra ir pastelinė mėlyna) kaip Fautrier; ir net dramatiškų spalvų atspalvių, tokių kaip Burri ir Millares.

- Spatialistinis darbas organizuojamas su kontrastais, o ne dalykais. Šiuo atveju nėra formos ir perspektyvos.

- Spektalizmas leidžia menininkui išreikšti visišką laisvę per „fizinį drobės nutraukimą“ ir „laipsnišką formų supaprastinimą“. Tai suderina erdvinį požiūrį su kitais judesiais, tokiais kaip minimalizmas ir konceptualus menas.

- rūpinasi technine ir fizine teritorija. Tai sukuria labai ekspresyvų medžiagos tapybos efektą, degraduojant spalvas, kurios yra sumaišytos su įvairiomis kasdienio naudojimo medžiagomis: pjuvenos, smėlis, gipso, akmens anglis, stiklas. Be to, į paveikslą įterpiamos keistos medžiagos, pavyzdžiui, drabužiai, laužas, medienos gabalai, akmenys ir kt.

Spatialistai ir erdviškumas

Teritoristai buvo plastikai, kūrę savo paveikslus ir kompozicijas, naudodami nagus ir kitus objektus. Jie neparengė stelažų (drobių, ant kurių jis dažytas) taip pat, kaip ir kiti menininkai, ir jų ne dažė.

Vietoj to jie sukūrė ir išreiškė savo idėjas internete. Tokiu būdu jie parodė žiūrovui trijų dimensijų egzistavimą ir vaizdiniame lauke. Jie taip pat pabrėžė baltos erdvės vertę, kurią jie laiko tuščiu lauku.

Erdvumas turi įtakos prancūzų dailininkui Jeanui Dubuffetui, kuris penkiasdešimtajame dešimtmetyje taip pat eksperimentavo savo darbuose su medžiagomis ir buvo tik vienas iš informalizmo atstovų.

Šis meno tipas buvo susietas su meno brut, meno rūšimi be akademinės bendruomenės, o ne gatvės, kurį sukūrė marginalizuoti žmonės. Jie sukūrė „nekultūrinius“ darbus su savo įrankiais ir įgūdžiais.

Esant prielaidai peržengti abstrakciją ir realizmą, erdviškumas paskatino menininką kurti naujas komunikacijos technologijas ir priemones. Tai buvo pasiekta naudojant šiuolaikines technologijas (neoną, televiziją, radiją). Be to, erdvėse buvo gaminamos kitos formos ir spalvos.

Darbai ir atstovai

Spektistinis tyrimas yra būtinas po įvairių tarpdisciplininių kelių paieškos. Ji vienija mokslą, meną ir dizainą, siekdama pertvarkyti erdvę į meninės veiklos vietą.

Be to, tai sukuria fiziškai išreikštą išraiškingą modalumą; taigi erdvė tampa naujomis ryšio ir tarpusavio ryšio priemonėmis.

Prieš kurdamas erdviškumą, Lucio Fontana jau turėjo ilgą skulptoriaus ir tapytojo karjerą. Jis buvo glaudžiai susijęs su abstrakčiu ekspresionistiniu judėjimu; todėl jis ieškojo kito būdo išreikšti save per erdvinį judėjimą.

Fontana gimė 1899 m. Rosario, Santa Fe (Argentina). Jis mokė Italijoje, kur gyveno didžiąją savo gyvenimo dalį. Jo pagrindiniai meno kūriniai - tai monochromatinės drožlės, suplyšusios arba perforuotos su skustuvu: jos yra gerai žinomos žyma „tagli nella tela“ . Menininkas norėjo perteikti, kad šiose drobėse buvo gylis.