Rusijos konstruktyvizmas: istorija, savybės, architektūra, dizainas

Rusijos konstruktyvizmas buvo labai įtakingas meninis judėjimas, klestėjęs Rusijoje XX amžiuje ir išsivystė, kai bolševikai atėjo į valdžią 1917 m. Spalio revoliucijoje. Per šį šiuolaikinio meno judėjimą daugelis pažangiausių sovietų menininkų išreiškė save kurie rėmė revoliucijos tikslus.

Savo ruožtu tai buvo naujas požiūris į objektų kūrimą, nors jis ėmėsi kubizmo, suprematizmo ir futurizmo idėjų. Trumpai tariant, jo tikslas buvo panaikinti tradicinį meninį susirūpinimą dėl kompozicijos ir pakeisti ją „statyba“.

Rusijos konstruktyvizmas reikalavo kruopščiai išnagrinėti šiuolaikines medžiagas. Šis tyrimas pagaliau turi sukurti naudingas idėjas masinei gamybai, tarnaujant komunistinės visuomenės tikslams.

Tačiau judėjimas nesugebėjo pereiti nuo menininko studijos į gamyklą. Kai kurie ir toliau reikalavo abstrakto analitinio darbo ir pačios meno vertės. Keletas šių menininkų turėjo didelės įtakos konstruktyvizmo plitimui visoje Europoje.

Kita vertus, kiti pasiekė naują trumpos trukmės etapą, vadinamą „produktyvizmu“. Šie menininkai dirbo pramonėje, tačiau be to, kad Rusijos konstruktyvizmo sėkmė buvo tokia pati.

Istorija

1917 m. Kasimiras Malevichas apibūdino Aleksandro Rodčenkos darbą, kad apibūdintų, nuoširdžiai. Tačiau Vladimiras Yevgrafovichas Tatlinas pirmą kartą išreiškė konstruktyvistines idėjas.

Tatlinas lankėsi Paryžiuje Paryžiuje. Grįžęs jis pradėjo gaminti savo konstruktorius reljefo . Tai buvo skulptūrų serija, pagaminta iš laužo medžiagos, imituojančios Ispanijos menininko darbą.

Tuo tarpu po bolševikų sulaikymo galios dvi konfliktinių įtakingų abstrakčių Maskvos tapytojų grupės. Pirmasis pageidavo laikytis gryno meno ar betono meno.

Kita vertus, antroji grupė, kurioje dalyvavo Tatlin, manė, kad tradicinis dailės menas buvo miręs. Jie pasirinko utilitarinį ir propagandinį darbą. Ši paskutinė grupė laimėjo ir tapo žinoma kaip „konstruktyvistai“ arba „menininkai-inžinieriai“.

1922 m. Aleksejus Ganas, judėjimo teoretikas, išleido konstruktyvistinį manifestą . Tuomet buvo uždrausta kirtimo menas, o dailininkai ir skulptoriai buvo priversti pereiti prie pramoninio dizaino. Daugelis nepatenkintų menininkų išvyko iš Rusijos. Likusių žmonių kūrybiškumas buvo griežtai kontroliuojamas.

1920 m. Viduryje Rusijos konstruktyvizmas mažėjo. Tai iš dalies lėmė didėjantis bolševikų režimo priešiškumas avangardiniam menui.

Tačiau jis ir toliau įkvėpė Vakarų menininkus. 1920-aisiais Vokietijoje klestėjo judėjimas, vadinamas tarptautiniu konstruktyvizmu, kurio palikimas truko iki 1950-ųjų.

Rusijos konstruktyvizmo ypatybės

Tai filosofija

Rusijos konstruktyvizmas buvo laikomas labiau filosofija nei tik stilius. Ši filosofija atspindėjo tikėjimą į socialinius pokyčius, o ne kaip asmeninę išraišką.

Jo rėmėjai propagavo meną ir funkcinį dizainą, o ne dekoratyvinį ir išraiškingą meną. Šios idėjos prasiskverbė į revoliucinę momento nuotaiką. Buržuazinę kultūrą pakeitė revoliucinis proletarų judėjimas.

Šiuolaikiškumo priėmimas

Kaip ir futurizme, viena iš pagrindinių Rusijos konstruktyvizmo savybių buvo modernumo pripažinimas. Apskritai tai buvo visiškai abstraktus menas, akcentuojant geometrines figūras ir eksperimentus.

Konstruktyvistinis menas buvo optimistiškas, tačiau jis nebuvo linkęs būti emocinis, privilegijuodamas objektyvias ir universalias formas.

Minimalizmas

Meno srityje buvo ieškoma naujos tvarkos, eksperimentuojant su naujomis žiniasklaidos priemonėmis. Šio stiliaus bruožas buvo minimalizmas, viską supaprastinant iki pagrindinio lygio.

Naujasis naujosios tvarkos menas turėtų paskatinti didesnį supratimą, taiką ir vienybę. Tai savo ruožtu tur ÷ tų įtakos socialin ÷ ms ir ekonomin ÷ ms dabartin ÷ ms problemoms.

Architektūra

Vienas iš konstruktyvistinės architektūros tikslų buvo įprasti avangardą kasdieniame gyvenime. Rusijos konstruktyvizmas siekė sukurti erdves, kuriose būtų galima pasiekti naują socialistinę utopiją.

Tuomet darbuotojams buvo sukurti utilitariniai projektai. Tačiau taip pat buvo suprojektuoti ekstravagantiški projektai, pvz., Gyorgy Krutikovo „ Flying City “. Šis projektas buvo suvokiamas kaip rimtas pasiūlymas namams ore.

Tokiu būdu šie kraštutinumai parodė įtampą tarp individualizmo ir konstruktyvizmo utilitarizmo. Viena vertus, ji skatino didesnę visuomenės lygybę ir, kita vertus, pasiūlė puikius ir netgi neapgalvotus projektus

Dizainas

Tradicinio figūrinio tapybos ir meno stilių įrankiai ir metodai buvo pakeisti „pastatytais“ fotomontažais ir stipria tipografija.

Rusijos konstruktyvizmui būdingos minimalios spalvų paletės. Apskritai jie naudojo tik raudoną ir juodą, o kartais geltoną. Dažniausiai pasitaiko diagoniniai elementai su tipais ir apskritais bei kampiniais vaizdais.

Taigi rezultatas buvo labai dramatiškas, vaizdai sluoksniuose ir galinga tipografija. Šis menas buvo apibūdintas kaip įdomus, jaudinantis ir netgi šokiruojantis. Šis judėjimas reiškė dramatišką tradicinių meno judesių ir filosofijų pasikeitimą.

Iš pradžių konstruktyvistinis stilius buvo skirtas politiniams pranešimams. Tačiau jis nutekėjo į visų rūšių produktų ir plakatų reklamą, taip pat knygų viršelius ir interjero dalis.

Neįvykdyti darbai ir autoriai

Kai kurie garsūs judėjimo menininkai yra Vladimiras Tatlinas, Georgii ir Vladimiras Stenbergas, Aleksandras Rodchenko, Liubovas Popova ir The Lissitzky.

Kita vertus, garsiausias Tatlino kūrinys yra jo paminklas Trečiajam tarptautiniam . Šis projektas nebuvo atliktas, tačiau jis pažymėjo savo pirmąjį įsiveržimą į architektūrą.

Paminklas tapo Rusijos avangardo architektūros ir tarptautinio modernizmo simboliu. Modelis yra 6, 7 ​​m aukščio geležies rėmas, ant kurio sėdėjo sukamasis cilindras, kibiras ir kūgis.

Dėl oficialaus nešiojamojo molio tapybos, dauguma konstruktyvistinių darbų yra tekstilės dizaino, architektūros ar pramoninio dizaino forma. Tarp garsiausių kūrinių yra:

• Baltas ratas (Rodchenko)

• Vaizdinė architektūra (Popova)

• Bitų baltas su raudonu pleištu (Lissitzky)

• Spalvos Nr. 7 statyba (Stenberg)

• Globetrotter (laiku) (Lissitzky)

• Pastato erdvė ir stiprumas (Popova)