Kas yra vaizdinis vaizdas?

Vaizdinis atvaizdas yra vaizdinis atvaizdas, kurio formos yra atpažįstamos per vieną iš mūsų pojūčių, jas pritaikant prie realybėje egzistuojančių figūrų; vaizdiniai vaizdai yra arčiausiai žmogaus suvokiamos aplinkos vaizdai.

Paveiksle vaizduojamos emocijos, peizažai, objektai ir, svarbiausia, žmonės, kurių ištikimas atstovavimas yra vienas iš vaizdinio įvaizdžio ir meno pamatų.

Vaizdiniuose vaizduose visi esami kontūrai ir siluetai yra aiškiai atpažįstami ir skiriasi vienas nuo kito.

Figūrinis vaizdas ir visi meniniai bei išraiškingi aspektai, kurie ja naudojasi, yra laikomi priešais abstrakčiai įvaizdžiui.

Paprastai jie yra žiniasklaidoje, pavyzdžiui, plastikiniame mene, skulptūroje, dizaine ir iliustracijoje.

Per visą istoriją keletas meninių srovių pavertė vaizdinius vaizdus jų išraiškingu centru, sugebėdami sukurti variacijas ir naujas vizualines koncepcijas, kurios išlieka iki šiol.

Pavyzdžiui, olos tapyba gali būti laikoma pirmuoju žmogiškosios istorijos vaizdiniu pasireiškimu, nes jis vaizdavo tuos žmones, kurie suvokė realybę, ir bandė juos kuo tiksliau atkurti.

Vaizdinio atvaizdo charakteristikos

Yra tam tikrų formalių sampratų apie sudedamąsias dalis, kurios sudaro vaizdinį vaizdą; Tarp jų yra linija, forma, tūris, šviesa, spalva, perspektyva ir tekstūra.

Kadangi ieškoma kuo didesnio tikslumo, kadangi šaltinis yra pastebimas iš tikrųjų, jutimo suvokimas turi būti transpoliuojamas į kūrimo techniką.

Vaizdinis įvaizdis taip pat gali turėti savo elementų ir sudėties naratyvą, kurį ketina naudoti įvairios meninės srovės.

Nauji atvaizdavimo formatai, pvz., Grafinis dizainas ir skaitmeninė iliustracija, pasinaudojo vaizduotės naudojimu ir suteikė lengviau prieigą bei praktiką, taip pat turėjo įtakos sąvokoms, atsižvelgiant į naujus atstovavimo būdus.

Vaizdinių vaizdų tipai

Vaizdinis vaizdas buvo klasifikuojamas daugiausia į du tipus: realistinį vaizdinį ir ne realistinį vaizdinį.

Realistinis vaizdinis vaizdas

Ji siekia atstovauti pasauliui arba tam tikrai erdvei, kaip žmogaus akis ją suvokia. Realybė kaip pagrindinis šaltinis likusiems elementams, ir siekia imituoti vaizdą.

Realistiniame vaizdiniame vaizde vyrų ir moterų figūra tapo daug svarbesnė nei kiti elementai, nors jiems trūksta detalių ir tikslumo.

Fizinės savybės yra išaukštintos, kad būtų sukurtos emocinės situacijos, taip pat kūno kontūrai ir netobulumai.

Nerealus vaizdinis vaizdas

Pagrindinis skirtumas su realistu yra tas, kad, nepaisant ir realių elementų, ne realistiniame vaizdiniame vaizde jie yra perdėti, o tam tikros proporcijos yra įsikišusios, kad būtų sukurta natūralios asimetrijos būsena, nesikreipiant nuo realaus objekto.

Skaičiai yra paimti iš realybės, o vėliau modifikuoti neprarandant jų formos ir atpažįstamų atributų.

Tai yra iškraipytos versijos, kuriose keičiamos apimties koncepcijos. Kiti metodai išryškina labiausiai estetinius ar nemalonius daiktų simbolius, atsižvelgiant į jų kraštutinumus.

Vaizdo iškraipymas nebūtinai perduoda turinį abstrakčiai, jei centrinis elementas gali būti atpažįstamas ir atskiriamas nuo savo aplinkos.

Kai kurios srovės, pasirenkančios ne realistinį vaizdinį vaizdą, gali būti karikatūra, ekspresionizmas ir idealizmas.

Vaizdinio vaizdo evoliucija

Graikų sukurtos skulptūros nelaikomos vaizdinio įvaizdžio pavyzdžiu, nes jų figūrų proporcijos buvo laikomos idealizuotomis ir gana geometrinėmis savybėmis.

Graikai savo kūryboje kreipėsi į idealią formą; nebūtinai tai, ką jie suvokė aplink juos, iš tikrųjų.

Pirmosios sampratos apie vaizdinį įvaizdį gimsta iš senovės egiptiečių meno, kurio atributai ir vaizdiniai vaizdai suteikė daugiau nusileidimo į realias figūras prieš sukurtus.

Tačiau tai neatleidžia Egipto meno nuo daugybės subjektyvių ir simbolinių elementų.

Nuo XVIII a. Vaizdinis įvaizdis susidūrė su naujais aspektais, kuriuose jis galėjo būti eksponuojamas ir skleidžiamas.

Naujosios kalbos ir išraiškingos formos, pvz., Kinas ir fotografija, gali būti laikomos žiniasklaida, kurios turinys naudoja vaizdinį vaizdą su pasakojimo ir estetiniais ketinimais.

Figūrinis menas

Didesnį vaizdinių vaizdų naudojimą galima rasti meno apraiškose ir per pastaruosius metus išsivysčiusias sroves. Vaizdinis menas numato visus šlaitus, kurie naudoja vaizdinį vaizdą kaip turinį.

Figūrinis menas pristato kūrinius, kurie iš tikrųjų yra jų šaltinis, ar jie yra miesto ar gamtos parametrai, istoriniai įvykiai ar portretai.

Pagrindiniai įkvėpimo šaltiniai buvo struktūrinės ar architektūrinės formos, istorija ir simboliai.

Figūrinio meno kilmė kilo iš tryliktosios, keturioliktos, penkiolikos ir vėlesnių amžių, kurių pagrindinė parama buvo tapyba ir skulptūra.

Europa buvo šių išraiškų epicentras. Tuo metu abstrakčios dailės sampratos koncepcija neegzistavo, todėl vaizdinis menas buvo suvokiamas kaip vienintelė galima sąvoka, o ne opozicija kitai suvokimo formai.

Srovės, tokios kaip renesanso, baroko ir manierizmo, kūriniuose panaudojo vaizdinį vaizdą, pavyzdžiui, Nicolas Poussin ir Paul Cézanne, kurie pasidavė darbui, kuriame vyrauja logiška forma dėl puošmenų.

Šiais laikais vaizdiniai vaizdai formatuose ir žiniasklaidoje, kurie nėra laikomi meno kūriniais ir kurių tikslai gali skirtis tarp komercinių ir verslo sričių, nepanaikina reprezentatyvaus žmogaus įvaizdžio.

Atvirkščiai, jis leidžia sustiprinti savo sąvoką ir supratimą apie aplinką, pagrįstą atpažįstamų vaizdų vartojimu įvairiose laikmenose.